学摄影,你要了解摄影的趋势有5个表现方式

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学摄影,你要了解摄影的趋势有5个表现方式的插图

这是乔尔·史密斯的一种说法——

在1890年代,柯达公司

推出了标准化的输出程序,

照片因此成为日常生活的壁纸。

如今,任何人或者说每一个人

都能创造充满细节的图像,

作为日常事件的工众影像,

在照相机的推动下与日俱增。

在1900年的艺术摄影,

与享乐主义的法律背道而驰,

开始疏远了平庸的关注真实的大众媒体。

而新闻摄影也在拥抱

惠斯勒风格朦胧的微光,

在风格和信息上同时模仿,

揭开了和现代传统对立的序幕。

这以后,通过一系列有意为之的、

违反常态的姿势,艺术家们

在摄影的审美和认识论的边界进行尝试,

进入二律背反的空间:

怀疑的同时证实,

否定的同时表明,

缺席的具体化连同实体的存在。

下面分成五个章节从历史溯源,

从而为摄影的空无提供不同的走向。

第一、通过一台传统的照相机曝光,

然后通过日本的木板印刷工艺,

在不断地印制过程中减少画面可触摸的细节。

通过这样一种冒险的影像处理程序,

直到失去原本的客观状态,

成为一种设计,

一种肌理,或者一幅速写。

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第二、作为可辨认的摄影作品相反的审美模式,

使其非具象化,抽象化。

从战略上创造出不是摄影的摄影媒介,

包括故意失败的快照等。

失去地平线的关联,

排除客观物体,

让光线取代解释功能,让人们去推测。

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第三、以禅宗的意念去吸引观众,

以严格的手工艺制作构成感知的悖论。

选择最高等级的照相机技术,

但是最终呈现的是非物质的主题,

主观的认知,比如晕眩或者视觉的过失。

小技巧:数量,空无,平面化,

构成观众认知的混乱。

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第四、刺激怀疑态度的影像,

强调摄影证据的唯物主义的原始态,

公然违反照相机的礼仪。

比如通过长时间曝光,

使画面产生注意力的盲区。

在失效的主题画面上划上大叉,

让原本的影像走向反面。

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第五、由内而外倒置摄影,

有意滥用摄影技术词汇构成象征性的努力。

通过一幅直截了当的画面,

提升其边缘效应,

延伸极端的审美特征,

提升中心角色的地位。

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比如强烈阳光下黑色的阴影,

构成生活之中的死亡。

 

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